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<!DOCTYPE html>

<title>Andreas Okopenko</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Andreas Okopenko</h1>

</header>

</div>

Andreas Okopenko (* <a href="15._M%C3%A4rz" title="15. März">15. März</a> <a href="1930" title="1930">1930</a> in <a href="Ko%C5%A1ice" title="Košice">Košice</a>, <a href="Tschechoslowakei" title="Tschechoslowakei">Tschechoslowakei</a>; † <a href="27._Juni" title="27. Juni">27. Juni</a> <a href="2010" title="2010">2010</a> in <a href="Wien" title="Wien">Wien</a>) war ein <a href="%C3%96sterreichischer_Schriftsteller" class="mw-redirect" title="Österreichischer Schriftsteller">österreichischer Schriftsteller</a> und gilt als einer der wichtigsten Repräsentanten der Gegenwartsliteratur in Österreich.<a href="#cite_note-Fliedl-1">[1]</a>

Zusammen mit <a href="Friederike_Mayr%C3%B6cker" title="Friederike Mayröcker">Friederike Mayröcker</a> und <a href="Ernst_Jandl" title="Ernst Jandl">Ernst Jandl</a> war Okopenko zudem ein wichtiger Wegbegleiter der <a href="Wiener_Gruppe" title="Wiener Gruppe">Wiener Gruppe</a><a href="#cite_note-Zmegac-2">[2]</a>, ohne jedoch direkt zu ihr gezählt werden zu können, wie auch nicht zur <a href="Konkrete_Poesie" title="Konkrete Poesie">konkreten Poesie</a>.<a href="#cite_note-Kindler-3">[3]</a> Im Jahre 1970 stellte er noch vor der Entstehung des <a href="Internet" title="Internet">Internet</a> mit seinem <a href="Lexikon-Roman" title="Lexikon-Roman">Lexikon-Roman</a> den ersten <a href="Hypertext" title="Hypertext">Hypertext</a> in Buchform vor<a href="#cite_note-4">[4]</a> und gilt daher als literarischer Vorreiter des Hypertextes.<a href="#cite_note-Zolles-5">[5]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben">Leben</h2></div>

Andreas Okopenko wurde als Sohn des <a href="Ukrainer" title="Ukrainer">ukrainischen</a> Arztes Andrij Fedorowitsch Okopenko und dessen österreichischer Gattin in <a href="Ko%C5%A1ice" title="Košice">Košice</a> geboren. Seit 1939 lebte die Familie in Wien. Nach einem krankheitshalber abgebrochenen Studium der <a href="Chemie" title="Chemie">Chemie</a> an der <a href="Universit%C3%A4t_Wien" title="Universität Wien">Universität Wien</a> war er bis 1968 in der Industrie, unter anderem in einer Papierfabrik als Betriebsabrechner, tätig.<a href="#cite_note-Tagebuch-6">[6]</a> Okopenko veröffentlichte erste Gedichte bereits 1949 in <a href="Neue_Wege" title="Neue Wege">Neue Wege</a>, einer Zeitschrift österreichischer Nachwuchsautoren, die er selbst zu Anfang der 1950er-Jahre im Lyrik-Lektorat zusammen mit <a href="Ren%C3%A9_Altmann" title="René Altmann">René Altmann</a>, <a href="H._C._Artmann" title="H. C. Artmann">H. C. Artmann</a> und <a href="Wieland_Schmied" title="Wieland Schmied">Wieland Schmied</a> prägte. Von 1951 bis 1954 gab er die von ihm selbst gegründete Zeitschrift publikationen heraus, in der zahlreiche Angehörige der österreichischen <a href="Avantgarde" title="Avantgarde">Avantgarde</a> jener Zeit veröffentlichten. Die „Namen von Artmann, <a href="Konrad_Bayer" title="Konrad Bayer">Bayer</a>, <a href="Friederike_Mayr%C3%B6cker" title="Friederike Mayröcker">Mayröcker</a>, <a href="Ernst_Jandl" title="Ernst Jandl">Jandl</a> tauchten hier für uns zum ersten Mal auf“ (<a href="Franz_Mon" title="Franz Mon">Franz Mon</a>).<a href="#cite_note-Kindler-3">[3]</a> Der Beruf eines Betriebsabrechners bleibt für Okopenko zunächst existentiell notwendig, weil er ab 1952 eine Schreibkrise erleidet, die bis zum Anfang der 1960er-Jahre anhält. In dieser Phase veröffentlicht Okopenko fast nur in Zeitungen und Zeitschriften. Zahlreiche Gedichte dieser Zeit sind im Lyrikband Grüner November versammelt, der im deutschen <a href="Piper_Verlag" title="Piper Verlag">Piper Verlag</a> 1957 erscheint. Erst 1968 gibt Okopenko seine Tätigkeit als Betriebsabrechner auf und widmet sich fortan ausschließlich dem Schreiben.<a href="#cite_note-Tagebuch-6">[6]</a> Bis 2010 lebte er, zuletzt als <a href="Freier_Schriftsteller" class="mw-redirect" title="Freier Schriftsteller">freier Schriftsteller</a>, in <a href="Wien" title="Wien">Wien</a>. In seinen letzten Lebensjahren war er mit der Malerin <a href="Eva-Maria_Geisler" title="Eva-Maria Geisler">Eva-Maria Geisler</a> liiert.<a href="#cite_note-7">[7]</a>

Okopenko trat sowohl mit <a href="Gedicht" class="mw-redirect" title="Gedicht">Gedichten</a> als auch mit <a href="Prosa" title="Prosa">Prosawerken</a> hervor, in denen <a href="Realismus_(Literatur)" title="Realismus (Literatur)">realistische</a> Schilderung subjektiver Eindrücke und Empfindungen und Sprachexperimente eine eigenwillige Mischung eingehen.

Auch in radikaleren Phasen seines Schaffens zog Okopenko sich nie auf entgegenständlichte innersprachliche Strategien zurück. Schreiben bleibt ihm grundsätzlich dem Leben verpflichtet, einem Neubau einer Art Ding- und <a href="Enzyklop%C3%A4die" title="Enzyklopädie">Denkenzyklopädie</a>, die statt systematischer Rubriken eine stark sinnliche, sich auf Details und Farbeindrücke, skurrile Wortfügungen und mutige Assoziationen hin richtende lyrische Schreibweise beinhaltet.<a href="#cite_note-Killy-8">[8]</a>

Eine besondere Stellung nimmt in Okopenkos Werk der von ihm für die Literatur geprägte Begriff Fluidum ein, der einen plötzlichen Einblick beschreibt und ähnlich zu finden ist bei <a href="Marcel_Proust" title="Marcel Proust">Marcel Proust</a> als „mémoire involontaire“, bei <a href="James_Joyce" title="James Joyce">James Joyce</a> als „epiphany“ oder bei <a href="Ezra_Pound" title="Ezra Pound">Ezra Pound</a> als „imagisme“.<a href="#cite_note-Gellai-9">[9]</a> Schon in seiner frühen Lyrik, aber auch im <a href="Lexikon-Roman" title="Lexikon-Roman">Lexikon-Roman</a> versucht Okopenko, das fluidische Erlebnis zu vermitteln. Bei diesem Unsagbaren geht es für Okopenko um ein Phänomen des vorsprachlichen Denkens, ein „klares Erkennen von Beziehungen zwischen gesehenen oder sinnlich vorgestellten Dingen, bevor sich noch die Worte dafür einfinden“. Das Fluidum sei ein sehr starkes Reaktionsgefühl auf Teile der Realität, ein Moment, in dem sich erschütternd die eigene Einbettung in der Welt zeige. Diese plötzliche Erleuchtung, die Bewusstwerdung von Einmaligem, die Anwandlung der eigenen Lebenswirklichkeit schlage ein wie der Blitz: „Der Augenblick hat Knotenpunktnatur: Er ist ‚nach allen Seiten hin bezogen, objektiv und subjektiv. Er ist das Hier und Nun, die Besonderung des Seienden, die Situation im Werdenden, der Ort im Gewebe, allverbunden und einzigartig‘“.<a href="#cite_note-10">[10]</a> In seinem Aufsatz Fluidum bemerkt Okopenko außerdem:

„<a href="Magischer_Realismus" title="Magischer Realismus">Magischer Realismus</a> ist eine <a href="Tautologie_(Logik)" title="Tautologie (Logik)">Tautologie</a>. Die Dinge sind magisch. Durch ihr Sein. Durch ihre unendlichfältigen Beziehungen. Möglichkeiten. Durch ihre Assoziationsmöglichkeiten im menschlichen <a href="Gehirn" title="Gehirn">Gehirn</a>. Ihre Verbindung mit dem Gefühlsleben: Erinnerung und Wünschen.“

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261921330">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .Person{font-variant:small-caps}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style>Andreas Okopenko: <cite style="font-style:normal">Fluidum. Bericht von einer außerordentlichen Erlebnisart.</cite><a href="#cite_note-11">[11]</a></div></div>

Die auch persönlich existentielle Dimension seiner literarischen Experimente hat Okopenko nie verhehlt, ihm war das Fluidum auch ein „Akkumulator im Leben“.<a href="#cite_note-Poiss-12">[12]</a>

Zur <a href="Konkrete_Poesie" title="Konkrete Poesie">Konkreten Poesie</a> (deren Bezugspunkt nicht die Wirklichkeit, sondern die Sprache ist<a href="#cite_note-Zmegac-2">[2]</a>) konnte sich Okopenko schon früh nicht zählen. Für seine Zurückhaltung gegenüber deren Idee einer „absoluten Textur, die die Teilwelt der Sprache, der Schrift oder anderer Signale von der Welt, auf die sie bezogen ist, loslöst“<a href="#cite_note-13">[13]</a>, wählte er die Bezeichnung Konkretionismus.<a href="#cite_note-Killy-8">[8]</a> Dieser zweite <a href="Poetologie" title="Poetologie">poetologische</a> Schlüsselbegriff Okopenkos ist abgeleitet aus seiner Absicht, die „fluidisch“ erfahrene Wirklichkeit möglichst „konkret“ wiederzugeben.<a href="#cite_note-Zmegac-2">[2]</a> Als einen Anwendungsbereich bloß „innersprachlicher“ Verfahren lehnt er die Konkrete Poesie ab, sieht jedoch „Kollaborationsmöglichkeiten“, wo sich „die ‚konkrete‘ (oder analog zur absoluten Malerei besser ‚absolut‘ genannte) Textur als Ausdrucksmittel für einen außersprachlichen Weltverhalt“ eignet.<a href="#cite_note-Zmegac-2">[2]</a> Ohne in traditionelle <a href="Erlebnislyrik" title="Erlebnislyrik">Erlebnislyrik</a> zu verfallen, besteht Okopenko also auf der Übertragbarkeit von „erlebter Realität“ in Sprache und strebt sogar einen „totalen <a href="Realismus" title="Realismus">Realismus</a>“ an, der jedoch Traumwirklichkeit ebenso einschließt wie „<a href="Surrealismus" title="Surrealismus">Surrealismus</a> von innen und außen“.<a href="#cite_note-Kindler-3">[3]</a>

Auch der „poetischen Sprachkritik“ von <a href="Peter_Handke" title="Peter Handke">Peter Handke</a> oder auch <a href="Michael_Scharang" title="Michael Scharang">Michael Scharang</a> in den 1960er-Jahren steht Okopenko, wie er 1978 in einem Vortrag an der <a href="Universit%C3%A4t_Wien" title="Universität Wien">Universität Wien</a> feststellte, „sprachverwirrt und sprachbehindert“ gegenüber, da sich „aus lauter Genieren für den ausgeleierten Sprachgebrauch“ der poetisch akzeptable Wortschatz extrem reduziert hatte.<a href="#cite_note-Kohl-14">[14]</a> Okopenko war allen Gruppen der Avantgarde seiner Zeit freundschaftlich verbunden, blieb aber in seiner eigenen Poetologie sowohl der <a href="Grazer_Gruppe" title="Grazer Gruppe">Grazer Gruppe</a> als auch der <a href="Wiener_Gruppe" title="Wiener Gruppe">Wiener Gruppe</a> gegenüber skeptisch und in gewisser Weise ein Einzelgänger.<a href="#cite_note-Dengler-15">[15]</a>

In Okopenkos Lyrik zeigt sich das Fluidum in bestechend einfachen poetischen <a href="Vignette" title="Vignette">Vignetten</a>:

Die Sonne wärmt am Morgen Altmetalle.

Ein rotes Torschild macht uns wieder kindlich.

Die Wintertage sind vergangen alle.

</div>

und auch in komplexeren Formationen:

fünf Achtel <a href="Stratocumulus" title="Stratocumulus">Stratokumulus</a>, rosig das Dach der Verzinkerei

voll Milchgeruch drüben unten dunkelblau-weißer Ammenvorhang

</div> (Beide Auszüge in: Andreas Okopenko: Gesammelte Lyrik, 1980)<a href="#cite_note-16">[16]</a>

Ein weiterer Zweig Okopenkos lyrischen Schaffens waren ironische Unsinnsgedichte und <a href="Parodie" title="Parodie">Parodien</a>, die er im Untertitel seines Bandes Warum sind die Latrinen so traurig? von 1969 Spleengesänge nannte. Diese Verse verbinden die Lust am sinnverstellenden Sprachspiel mit <a href="Satire" title="Satire">Kultur- und Gesellschaftssatire</a>. In Der Akazienfresser (1973) bringt der Autor Parodien auf Schriftstellerkollegen, von <a href="Georg_Trakl" title="Georg Trakl">Georg Trakl</a> bis <a href="Gerhard_R%C3%BChm" title="Gerhard Rühm">Gerhard Rühm</a>, aber auch Hommagen an den von ihm verehrten <a href="Ram%C3%B3n_G%C3%B3mez_de_la_Serna" title="Ramón Gómez de la Serna">Ramón Gómez de la Serna</a>. Weitere literarische Parodien und Spiele mit Formen und Möglichkeiten der Sprache veröffentlichte er in Lockergedichte (1983). Dabei verlieren sich Okopenkos Gedichte allerdings nie im sprachspielerischen Gestus.<a href="#cite_note-Kindler-3">[3]</a> In Bezug auf seine Lockergedichte betonte Okopenko zwar, sie seien der ethischen und literarischen Verantwortung sowie der Selbstkritik enthoben. Dennoch verkörpern auch sie eine <a href="Poetik" title="Poetik">Poetik</a> des Augenblicks und stehen in Bezug zu Okopenkos Bedürfnis, den Wert der unmittelbaren Erfahrung mitzuteilen, wenn er in „Spielen mit Gelebtem“ die Formen des Tagebuchauszugs mit dem Ziel der Mitteilung des Erlebten pflegt und durch eine „subjektive Wiedergabe des Augenblicks […] ein verwandtes Gefühl im Leser bewirken [will]“.<a href="#cite_note-Kohl-14">[14]</a>

Die spielerisch-ironische Weise der Lockergedichte zeigt sich beispielsweise, wenn Okopenko das Musterbeispiel eines <a href="Naturlyrik" title="Naturlyrik">Naturgedichts</a>, <a href="Wandrers_Nachtlied" title="Wandrers Nachtlied">Wandrers Nachtlied</a> von <a href="Goethe" class="mw-redirect" title="Goethe">Goethe</a>, unter dem Titel Sennenlied verballhornt und damit mit einer Ernüchterung des Verhältnisses von <a href="Lyrisches_Ich" title="Lyrisches Ich">lyrischem Ich</a> und Natur irritiert<a href="#cite_note-Natur-17">[17]</a>:

Über allen Wipfeln

frißt die Kuh voll Zorn

ihre <a href="Kipferl" title="Kipferl">Butterkipfeln</a>

und riskiert ein Horn.

</div>

(Aus: Andreas Okopenko: Lockergedichte, 1983)<a href="#cite_note-18">[18]</a>

Seine „lyrische Grundhaltung“ rettet Okopenko hinüber in die Formgefäße anderer Gattungen. So tritt beispielsweise in der Erzählung Die Belege des Michael Cetus (1967) oder auch im Lexikon-Roman (voller Titel: Lexikon einer sentimentalen Reise zum Exporteurtreffen in Druden) von 1970 an die Stelle <a href="Erz%C3%A4hlung" title="Erzählung">narrativer</a> Gleichförmigkeit eine Montage von „konkretionistischen“ Partikeln, von Protokollen, Briefen, Notizblättern, Lexikonbeiträgen, Gesprächsfetzen und versprachlichten „Ansichtskarten“. Die ungewöhnliche Anordnung (jeder Abschnitt ist mit einem lexikalischen Stichwort versehen und kann in beliebiger Reihenfolge gelesen werden) tut der Lesbarkeit des Werkes dennoch keinen Abbruch.<a href="#cite_note-Zmegac-2">[2]</a>

Das <a href="Sujet" title="Sujet">Sujet</a> der „Exporteursreise“ kann man als Verschmelzung der aus der Tradition bekannten <a href="Symbol" title="Symbol">Symbole</a> einer Reise als Sinnbild für Leben und Welt-Erfahrung mit dem „Handeltreiben“ als einer <a href="Metapher" title="Metapher">Metapher</a> für Transfer und Zirkulation, besonders die Transfertätigkeit des Dichters, verstehen.<a href="#cite_note-19">[19]</a>

Der Autor wolle „sich und die Leser aus dem Schnarchfluß stören“, heißt es zu Beginn des Lexikon-Romans, in dem Okopenko sich dem fraglosen Erzählen verweigert und mit der alphabetischen Anordnung von Stichwörtern <a href="Fabel" title="Fabel">Fabel</a>, Zeitkontinuum und psychologische Glaubwürdigkeitsgebote sprengt.<a href="#cite_note-Killy-8">[8]</a> Okopenko weist auf die Freiheiten der Lektüre hin und fordert den Leser zum <a href="Flaneur" title="Flaneur">Flanieren</a> durch den Text auf:

„Sie brauchen nur kreuz und quer durch mein Lexikon zu lesen, so wie Sie sich ja auch an Ihren Feldwebel, Ihre erste Flaschenmilch und Ihr künftiges Zimmer im Altersheim durcheinander erinnern können. Das ist Welt. In vorgeschriebener Reihenfolge vorgeschriebene Blicke zu werfen, ist hingegen klassische Lektüre […] Ich will Sie – versuchen wir es einmal – aus der <a href="Lekt%C3%BCre" title="Lektüre">Lektüre</a> in die <a href="Welt" title="Welt">Welt</a> befreien.“

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– Andreas Okopenko: <cite style="font-style:normal">Lexikon-Roman</cite><a href="#cite_note-20">[20]</a></div></div>

Der Umstand, dass das Ende des Romans nicht zugleich das Ende des Buches ist und nicht einmal genau auszumachen ist, verstärkt beim Lesen den Eindruck eines literarischen Experiments, das zu zeigen versucht, was sich im Rahmen üblicher Literaturdarstellungen nicht darstellen lässt. Die Geschichte entsteht sogar bei erneuter Lektüre neu zusammengesetzt und wird fortgeschrieben. Die Betonung der Entscheidungskompetenz des Lesers führt aber auch zu einer intensiven Auseinandersetzung mit den Eigenheiten der literarischen <a href="Rezeption_(Kunst)" title="Rezeption (Kunst)">Rezeption</a> selbst, deren Regeln nicht mehr vom Text diktiert werden, sondern abhängig sind vom Leser selbst und davon, wie er in dem Buch <a href="Bl%C3%A4ttern" title="Blättern">blättert</a>.<a href="#cite_note-21">[21]</a>

Okopenko selbst sprach von einem „Möglichkeitsroman“: An die Stelle der Wirklichkeit als Maßstab für die Kunst tritt die Möglichkeit und insofern eine <a href="Prosa" title="Prosa">Prosa</a>, die sich sogar vom Autor gelöst hat und den Leser selbst aktiv werden lässt. Okopenkos Prosa ist hier „absolut“ in einem Sinne, der über den Terminus „absolut“ hinausweist, den noch <a href="Gottfried_Benn" title="Gottfried Benn">Gottfried Benn</a> mit den Möglichkeiten der Prosa verband. Benn hatte unter anderem eine Prosa „außerhalb von Raum und Zeit“ gefordert: „Der Stil der Zukunft wird Roboterstil sein, <a href="Montage_(Literatur)" title="Montage (Literatur)">Montagekunst</a>“.<a href="#cite_note-AbsoluteProsa-22">[22]</a>

Durch die poetische Experimentierfreude wird der Lexikon-Roman zum literarischen Vorreiter des <a href="Hypertext" title="Hypertext">Hypertextes</a>. Er nimmt bereits zahlreiche Verfahren vorweg, die Jahrzehnte später die digitale Textkommunikation auszeichnen: <a href="Textbaustein" title="Textbaustein">Textbausteine</a>, verschiedene Verweisstrukturen (<a href="Hyperlink" title="Hyperlink">Links</a>), mögliches Einschlagen eigener Lektürepfade (Pathways) und auch Aktivieren und Einbeziehen der Leserinnen und Leser (<a href="Benutzer" title="Benutzer">User</a>).<a href="#cite_note-Zolles-5">[5]</a> So verzichtet Okopenko beispielsweise unter dem Stichwort „Lexikonromane“ auf das literarische „Patent“ des Lexikonromans. Stattdessen findet sich hier ein Aufruf an die Leser, eigene Texte nach dem Vorbild des vorliegenden zu verfassen.<a href="#cite_note-Frank-23">[23]</a>

Dass der Lexikon-Roman im Grunde schon der <a href="Hypertext_Markup_Language" title="Hypertext Markup Language">HTML</a>-Logik von <a href="Webseite" title="Webseite">Webseiten</a> folgt, zeigt sich auch an der späteren Adaption des Buches in elektronischer Form.<a href="#cite_note-Zolles-5">[5]</a> Der Roman wurde 1998 in Zusammenarbeit zwischen dem Autor, dem Kollektiv Libraries of the Mind und dem Komponisten <a href="Karlheinz_Essl_junior" title="Karlheinz Essl junior">Karlheinz Essl</a> als ELEX – Elektronischer Lexikon-Roman auf CD-ROM veröffentlicht. Unter anderem komponierte Essl durch <a href="Algorithmus" title="Algorithmus">Algorithmen</a> eine Lexikon-<a href="Sonate" title="Sonate">Sonate</a>, die näherungsweise eine Umsetzung des Hypertext-Prinzips in die <a href="Musik" title="Musik">Musik</a> ist.<a href="#cite_note-24">[24]</a> Sie sprengt den Rahmen eines herkömmlichen Klavierstücks in vielfacher Hinsicht insofern, als es weder eine <a href="Partitur" title="Partitur">Partitur</a> gibt, sie sich in Echtzeit verändert, es keine Wiederholungen gibt und die Dauer prinzipiell unendlich ist.<a href="#cite_note-25">[25]</a>

Der Leser wird im Lexikon-Roman an verschiedenen Stellen auch aufgefordert, eigene Erinnerungen einzutragen, <a href="Nuance" title="Nuance">Nuancen</a> von Eindrücken, Gedichte, ganze <a href="Dissertation" title="Dissertation">Dissertationen</a>, Malereien und Zeichnungen und vieles mehr. Einige dieser vielfältigen <a href="Interaktion" title="Interaktion">Interaktionsmöglichkeiten</a>, beispielsweise das Hineinkopieren von Bildern, konnten in ELEX nicht eingebaut werden. Gründe dafür waren einerseits die technisch noch beschränkten Möglichkeiten des Jahres 1998, andererseits grundsätzliche Unterschiede der verschiedenen Medien. In gewisser Weise bot der Lexikon-Roman also sogar mehr Interaktionsmöglichkeiten als ELEX.<a href="#cite_note-Metz-26">[26]</a>

Eine Auswahl seiner „Spleengesänge“ (1969) hat der Liedermacher <a href="Ulrich_Roski" title="Ulrich Roski">Ulrich Roski</a> vertont und auf seinem Album „So hat es die Natur gewollt“ (TELDEC 6.23548, 1978) veröffentlicht.

Unbekümmertheit um den <a href="Zeitgeist" title="Zeitgeist">Zeitgeist</a> bewies Okopenko, als er 1976 – zu einer Zeit, als die meisten seiner Kollegen neue Zugänge zu einer <a href="Epik" title="Epik">epischen</a> Verbindlichkeit hergestellt hatten – seinen zweiten Roman Meteoriten vorlegte, in dem das Prinzip erneut eine alphabetische Vokabelreihe ist. Im Gegensatz zum Lexikon-Roman sind hier die Stichwörter nicht mehr nur einem substantivischen Repertoire entnommen, sondern ein großer Teil der Roman–„Artikel“ wird in chaotischer Folge durch Vor-, Für-, Umstands-, Eigenschaftswörter eingeleitet.<a href="#cite_note-Killy-8">[8]</a> Nach einer „<a href="Pr%C3%A4ludium" title="Präludium">Präludium</a> und <a href="Fuge_(Musik)" title="Fuge (Musik)">Fuge</a>“ genannten Einleitung folgt in Meteoriten die Leseanweisung<a href="#cite_note-Petersen-27">[27]</a>:

„Eventuelle Leser meines „Lexikon-Romans“, vielleicht von damals her neurotisiert im Gebrauch meiner Bücher, seien dahin beruhigt, daß die „Meteoriten“ vollends ohne Spielregel lesbar sind. Die Freiheit ist nun unscheinbar und total. Am stoffgetreuesten ist es, wenn man in diesem Buch einfach blättert, man kann es aber natürlich auch von Anfang bis zum Ende lesen oder nach irgendwelchen privatmathematischen Gewohnheiten.“

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– Andreas Okopenko: <cite style="font-style:normal">Meteoriten</cite><a href="#cite_note-28">[28]</a></div></div>

Im Zuge der <a href="Digitalisierung" title="Digitalisierung">Digitalisierung</a> der <a href="Geisteswissenschaft" title="Geisteswissenschaft">Geisteswissenschaften</a>, die zum neuen institutionalisierten Forschungsfeld der <a href="Digital_Humanities" title="Digital Humanities">Digital Humanities</a> geführt hat und deren Aufgabenbereich unter anderem die Anwendung und Reflexion der neuen digitalen Kommunikationsformen, neue Anwendungsbereiche und Methoden in Forschung und Lehre umfasst, aber auch eine zeitgemäße Archivierung und Vernetzung, werden Okopenkos <a href="Tagebuch" title="Tagebuch">Tagebücher</a> seit 2018 digital und in gedruckter Form herausgegeben. Das Ziel dieser Herausgabe ist, aufzuzeigen, wie <a href="Kommunikation" title="Kommunikation">Kommunikation</a> unter digitalen Gesichtspunkten unabhängig bleiben kann, indem das <a href="Denken" title="Denken">Denken</a> fluidisch nicht den <a href="Algorithmus" title="Algorithmus">Algorithmen</a> und die Navigation konkretionistisch nicht den <a href="Domain_(Internet)" title="Domain (Internet)">Domains</a> überlassen wird.<a href="#cite_note-29">[29]</a>

Okopenko war von 1973 bis 1985 Mitglied der <a href="Grazer_Autorenversammlung" class="mw-redirect" title="Grazer Autorenversammlung">Grazer Autorenversammlung</a>; seit 1999 gehörte er dem <a href="%C3%96sterreichischer_Kunstsenat" title="Österreichischer Kunstsenat">Österreichischen Kunstsenat</a> an.

Er wurde in einem <a href="Liste_gewidmeter_Gr%C3%A4ber_der_Stadt_Wien" class="mw-redirect" title="Liste gewidmeter Gräber der Stadt Wien">ehrenhalber gewidmeten Grab</a> am <a href="Grinzinger_Friedhof" title="Grinzinger Friedhof">Grinzinger Friedhof</a> (Gruppe 24, Reihe 8, Nummer 5) in Wien bestattet. Andreas Okopenkos <a href="Nachlass" title="Nachlass">Nachlass</a> wird im <a href="Literaturarchiv_der_%C3%96sterreichischen_Nationalbibliothek" title="Literaturarchiv der Österreichischen Nationalbibliothek">Literaturarchiv der Österreichischen Nationalbibliothek</a> aufbewahrt.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Auszeichnungen_und_Ehrungen">Auszeichnungen und Ehrungen</h2></div>

<ul><li>1965: <a href="Anton-Wildgans-Preis" title="Anton-Wildgans-Preis">Anton-Wildgans-Preis</a></li>

<li>1968: <a href="%C3%96sterreichischer_F%C3%B6rderungspreis_f%C3%BCr_Literatur" title="Österreichischer Förderungspreis für Literatur">Österreichischer Förderungspreis für Literatur</a></li>

<li>1977: <a href="%C3%96sterreichischer_W%C3%BCrdigungspreis_f%C3%BCr_Literatur" class="mw-redirect" title="Österreichischer Würdigungspreis für Literatur">Österreichischer Würdigungspreis für Literatur</a></li>

<li>1983: <a href="Literaturpreis_der_Stadt_Wien" class="mw-redirect" title="Literaturpreis der Stadt Wien">Literaturpreis der Stadt Wien</a></li>

<li>1993: Literaturpreis der Hertha-Kräftner-Gesellschaft Großhöflein/Burgenland</li>

<li>1995: <a href="Ehrenmedaille_der_Bundeshauptstadt_Wien" title="Ehrenmedaille der Bundeshauptstadt Wien">Ehrenmedaille der Bundeshauptstadt Wien</a> in Gold</li>

<li>1998: <a href="Gro%C3%9Fer_%C3%96sterreichischer_Staatspreis" title="Großer Österreichischer Staatspreis">Großer Österreichischer Staatspreis</a></li>

<li>2002: <a href="Georg-Trakl-Preis" class="mw-redirect" title="Georg-Trakl-Preis">Georg-Trakl-Preis</a></li>

<li>2012: Benennung des Okopenkowegs im 21. Bezirk, <a href="Floridsdorf" title="Floridsdorf">Floridsdorf</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Werke_(Auswahl)">Werke (Auswahl)</h2></div>

<ul><li>Grüner November, München 1957</li>

<li>Seltsame Tage, München u. a. 1963</li>

<li>Die Belege des Michael Cetus, Salzburg 1967</li>

<li>Warum sind die Latrinen so traurig?, Spleengesänge, Salzburg 1969</li>

<li><a href="Lexikon-Roman" title="Lexikon-Roman">Lexikon einer sentimentalen Reise zum Exporteurtreffen in Druden</a>, Salzburg 1970</li>

<li>Orte wechselnden Unbehagens, Salzburg 1971</li>

<li>Der Akazienfresser, Salzburg 1973</li>

<li>Sterbebett mit Pappendeckeln, Wien u. a. 1974<a href="#cite_note-30">[30]</a></li>

<li>Warnung vor Ypsilon, Salzburg 1974</li>

<li>Meteoriten, Salzburg 1976</li>

<li>Vier Aufsätze, Salzburg u. a. 1979</li>

<li>Gesammelte Lyrik, Wien u. a. 1980</li>

<li>Graben Sie nicht eigenmächtig!, Linz 1980</li>

<li>Johanna, Baden 1982</li>

<li>Lockergedichte, Wien 1983</li>

<li>Kindernazi, Salzburg u. a. 1984</li>

<li>Gemeinschaftsarbeit, Siegen 1989 (zusammen mit <a href="Ernst_Jandl" title="Ernst Jandl">Ernst Jandl</a> und <a href="Friederike_Mayr%C3%B6cker" title="Friederike Mayröcker">Friederike Mayröcker</a>)</li>

<li>Schwänzellieder, Wien 1991</li>

<li>Immer wenn ich heftig regne, Wien 1992</li>

<li>Traumberichte, Linz u. a. 1998</li>

<li>Affenzucker, Wien u. a. 1999</li>

<li>Gesammelte Aufsätze und andere Meinungsausbrüche aus fünf Jahrzehnten, Klagenfurt u. a.

<ol><li>In der Szene, 2000</li>

<li>Konfrontationen, 2001</li></ol></li>

<li>Streichelchaos – Spontangedichte, Klagenfurt u. a. 2004</li>

<li>Erinnerung an die Hoffnung – Gesammelte autobiographische Aufsätze, Wien 2008</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://edition.onb.ac.at/okopenko">Tagebücher Andreas Okopenko. Digitale Edition.</a> HerausgeberInnen: Roland Innerhofer, Bernhard Fetz, Christian Zolles, Laura Tezarek, Arno Herberth, Desiree Hebenstreit, Holger Englerth, Österreichische Nationalbibliothek und Universität Wien, Wien 2019.</li>

<li>Tagebücher aus dem Nachlass. Hg. von Roland Innerhofer, Bernhard Fetz, Christian Zolles, Laura Tezarek, Arno Herberth, Desiree Hebenstreit, Holger Englerth. Wien: Klever Verlag 2020. ISBN 978-3-903110-64-9</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Herausgebertätigkeit">Herausgebertätigkeit</h2></div>

<ul><li>Publikationen einer Wiener Gruppe junger Autoren. Wien, H. 1.1951 – 8.1953</li>

<li><a href="Hertha_Kr%C3%A4ftner" title="Hertha Kräftner">Hertha Kräftner</a>: Warum hier? Warum heute? Graz 1963 (zusammen mit Otto Breicha)</li>

<li><a href="Ernst_Kein" title="Ernst Kein">Ernst Kein</a>: Straße des Odysseus. Wien 1994</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Hörspiele">Hörspiele</h2></div>

<ul><li>Bericht für einen Aufsichtsrat. [Mit Bernd Grashoff]. Regie: Hans Breinlinger. BR, 1969.</li>

<li>Der Kaiser kommt. Regie: Horst Siede. ORF Salzburg, 1969.</li>

<li>Johanna. Regie: Heinz Hostnig. ORF Steiermark, SR, 1969.</li>

<li>Kafkagasse 4. Regie: Ernst Willner, Musik: Dieter Kaufmann. ORF, 1970.</li>

<li>Der Tisch ist rund. Regie: <a href="Alfred_Treiber" title="Alfred Treiber">Alfred Treiber</a>. ORF, 1972.</li>

<li>Das Folterspiel. Regie: Hans Krendlesberger. ORF Burgenland, 1973.</li>

<li>Der Programmierer und der Affe. Regie: Richard Goll ORF Burgenland, 1974.</li>

<li>Das Mädchen von Mount Palomar. Regie: <a href="Alfred_Treiber" title="Alfred Treiber">Alfred Treiber</a>. ORF Burgenland, 1975.</li>

<li>Der Kindergarten. Regie: Richard Goll. ORF, 1977.</li>

<li>Die Überlebenden. Regie: Hans Rochelt. ORF Burgenland, 1978. <a href="Kunstkopf" title="Kunstkopf">Kunstkopf</a>-Hörspiel</li>

<li>Ein Erwachen. Regie: Friedhelm Ortmann. NDR, ORF Wien, WDR, 1983.</li>

<li>Noch einen Sketch. Regie: Reinhard F. Handl. ORF, 1989.</li>

<li>7. Mai. Regie: Reinhard F. Handl. ORF, 1992.</li>

<li>Marijke. Regie: Harald Krewer. ORF, 2003.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Auf_Tonträgern">Auf Tonträgern</h2></div>

<ul><li><a href="Worried_Men_Skiffle_Group" class="mw-redirect" title="Worried Men Skiffle Group">Worried Men Skiffle Group</a>: Teppenförderung (enthält von Okopenko die von Herbert Janata beziehungsweise Günther Dinold vertonten Gedichte: Anarchistenwalzer, Im Amt für Teppenförderung, Problemsong, Zählwerksperre, Die milde Clothilde, Schwer ist das Leben in Tulln). LP – Atom 500.011, 1974</li>

<li><a href="Ulrich_Roski" title="Ulrich Roski">Ulrich Roski</a>: So hat es die Natur gewollt (enthält von Okopenko die von Roski vertonten Gedichte: Malores-Lied, Frohlockung, Von der Behandlung der Maulwürfe, Tierliebhaber beim Zeitungsstand, Mutter, Das war Belinde Cinnamon, Das Paar, Frau Moppendeckels Ampullen, Neffenbesuch). LP – Telefunken 6.23548, 1978</li>

<li>Ingrid-Elisabeth Feßler: So nah sind wir am Untergang, so nah sind wir am Licht (enthält von Okopenko das von Feßler vertonte Gedicht: In den Cäcilienbüschen). CD – OHM Records LINDO030, 2013</li>

<li><a href="Erstes_Wiener_Heimorgelorchester" title="Erstes Wiener Heimorgelorchester">Erstes Wiener Heimorgelorchester</a>: Happy Lamento (enthält von Okopenko das vom Heimorgelorchester vertonte Gedicht: Ich liebe nur noch meinen Siamkater). CD – Orlando Records or 0002, 2015</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Andreas Okopenko. Texte und Materialien, hrsg. v. <a href="Klaus_Kastberger" title="Klaus Kastberger">Klaus Kastberger</a>. Wien: Sonderzahl 1998. (= Forschung/Österreichisches Literaturarchiv; 2), ISBN 3-85449-130-1.</li>

<li>Andreas Okopenko, hrsg. von <a href="Konstanze_Fliedl" title="Konstanze Fliedl">Konstanze Fliedl</a> und Christa Gürtler (= Dossier Nr. 23). Graz – Wien: Literaturverlag Droschl 2004, ISBN 3-85420-673-9.</li>

<li><cite style="font-style:italic">Andreas Okopenko</cite>. In: <a href="Walther_Killy" title="Walther Killy">Walther Killy</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Literaturlexikon. Autoren und Werke deutscher Sprache</cite>. Band 8. Bertelsmann-Lexikon-Verlag, Gütersloh & München 1990, ISBN 3-570-04678-8.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.atitle=Andreas+Okopenko&rft.btitle=Literaturlexikon.+Autoren+und+Werke+deutscher+Sprache&rft.date=1990&rft.genre=book&rft.isbn=3570046788&rft.place=G%C3%BCtersloh+%26+M%C3%BCnchen&rft.pub=Bertelsmann-Lexikon-Verlag&rft.volume=8" style="display:none"> </li>

<li><cite style="font-style:italic">Das lyrische Werk von Andreas Okopenko</cite>. In: <a href="Walter_Jens" title="Walter Jens">Walter Jens</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic"><a href="Kindlers_Literatur_Lexikon" title="Kindlers Literatur Lexikon">Kindlers Neues Literatur-Lexikon</a></cite>. Band 8. Komet, Frechen 2001, ISBN 3-89836-214-0.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.atitle=Das+lyrische+Werk+von+Andreas+Okopenko&rft.btitle=Kindlers+Neues+Literatur-Lexikon&rft.date=2001&rft.genre=book&rft.isbn=3898362140&rft.place=Frechen&rft.pub=Komet&rft.volume=8" style="display:none"> </li>

<li><cite style="font-style:italic">Geschichte der deutschen Literatur: Die österreichische Gegenwartsliteratur</cite>. In: <a href="Viktor_%C5%BDmega%C4%8D" title="Viktor Žmegač">Viktor Žmegač</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Geschichte der deutschen Literatur vom 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart</cite>. Band 3. Beltz Athenäum, Weinheim 1994, ISBN 3-570-04678-8 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=FN0lcCHung0C">eingeschränkte Vorschau</a> in der Google-Buchsuche).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.atitle=Geschichte+der+deutschen+Literatur%3A+Die+%C3%B6sterreichische+Gegenwartsliteratur&rft.btitle=Geschichte+der+deutschen+Literatur+vom+18.+Jahrhundert+bis+zur+Gegenwart&rft.date=1994&rft.genre=book&rft.isbn=3570046788&rft.place=Weinheim&rft.pub=Beltz+Athen%C3%A4um&rft.volume=3" style="display:none"> </li>

<li><a href="Paul_Geyer_(Romanist)" title="Paul Geyer (Romanist)">Paul Geyer</a>, Claudia Jünke (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Von <a href="Rousseau" class="mw-redirect" title="Rousseau">Rousseau</a> zum Hypertext</cite>. Subjektivität in Theorie und Literatur der Moderne. Königshausen und Neumann, Würzburg 2001, ISBN 3-8260-1996-2 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=E6vYTzWd5uEC">eingeschränkte Vorschau</a> in der Google-Buchsuche).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.btitle=Von+Rousseau+zum+Hypertext&rft.date=2001&rft.genre=book&rft.isbn=3826019962&rft.place=W%C3%BCrzburg&rft.pub=K%C3%B6nigshausen+und+Neumann" style="display:none"> </li>

<li><a href="Monika_Schmitz-Emans" title="Monika Schmitz-Emans">Monika Schmitz-Emans</a>: <cite style="font-style:italic">Enzyklopädische Phantasien</cite>. Wissensvermittelnde Darstellungsformen in der Literatur – Fallstudien und <a href="Poetik" title="Poetik">Poetiken</a> (= Monika Schmitz-Emans [Hrsg.]: <cite style="font-style:italic">Literatur – Wissen – Poetik</cite>. Band 8). Georg Olms Verlag, Hildesheim / Zürich / New York 2019, ISBN 978-3-487-15640-8, E – Erzählte Enzyklopädien. Der Lexikonroman als Darstellung von Weltwissen. Sprachliche Bestandsaufnahmen: Andreas Okopenkos Lexikonromane, S. 215–235 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=qXiaDwAAQBAJ&pg=PA215#v=onepage">eingeschränkte Vorschau</a> in der Google-Buchsuche).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abookitem&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.atitle=E+-+Erz%C3%A4hlte+Enzyklop%C3%A4dien.+Der+Lexikonroman+als+Darstellung+von+Weltwissen.+Sprachliche+Bestandsaufnahmen%3A+Andreas+Okopenkos+Lexikonromane&rft.au=Monika+Schmitz-Emans&rft.btitle=Enzyklop%C3%A4dische+Phantasien&rft.date=2019&rft.genre=bookitem&rft.isbn=9783487156408&rft.pages=215-235&rft.place=Hildesheim+%2F+Z%C3%BCrich+%2F+New+York&rft.pub=Georg+Olms+Verlag&rft.series=Literatur+-+Wissen++-+Poetik" style="display:none"> </li>

<li><a href="Manfred_Chobot" title="Manfred Chobot">Manfred Chobot</a>: (Andreas) Okopenko, der begnadete Stilüberwucherer. In: Jürgen Klein (Hrsg.): Flandziu, Jg. 9, Heft 2, Österreichische Prosa nach 1945. Verlag Shoebox House, Hamburg 2017, ISBN 978-3-941120-30-3.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Andreas_Okopenko?uselang=de">Commons: Andreas Okopenko</a> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://portal.dnb.de/opac.htm?method=simpleSearch&query=118589733">Literatur von und über Andreas Okopenko</a> im Katalog der <a href="Deutsche_Nationalbibliothek" title="Deutsche Nationalbibliothek">Deutschen Nationalbibliothek</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/person/gnd/118589733">Werke von und über Andreas Okopenko</a> in der <a href="Deutsche_Digitale_Bibliothek" title="Deutsche Digitale Bibliothek">Deutschen Digitalen Bibliothek</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.essl.at/bibliogr/elex.html">ELEX – Der elektronische Lexikon-Roman</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.onb.ac.at/sammlungen/literaturarchiv/bestaende/personen/okopenko-andreas-1930-2010/">Andreas Okopenko</a> im <a href="Literaturarchiv_der_%C3%96sterreichischen_Nationalbibliothek" title="Literaturarchiv der Österreichischen Nationalbibliothek">Literaturarchiv der Österreichischen Nationalbibliothek</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.mediathek.at/trefferliste/searchword/czoxODoiIkFuZHJlYXMgT2tvcGVua28iIjs=">Andreas Okopenko im O-Ton</a> im Online-Archiv der <a href="%C3%96sterreichische_Mediathek" title="Österreichische Mediathek">Österreichischen Mediathek</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://edition.onb.ac.at/okopenko">Okopenko, Andreas: Tagebücher 1949–1954.</a> Digitale Edition. Roland Innerhofer, <a href="Bernhard_Fetz" title="Bernhard Fetz">Bernhard Fetz</a>, Christian Zolles, Laura Tezarek, Arno Herberth, Desiree Hebenstreit, Holger Englerth, <a href="%C3%96sterreichische_Nationalbibliothek" title="Österreichische Nationalbibliothek">Österreichische Nationalbibliothek</a> und <a href="Universit%C3%A4t_Wien" title="Universität Wien">Universität Wien</a>; abgerufen am 28. Februar 2019<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AAndreas+Okopenko&rft.title=Okopenko%2C+Andreas%3A+Tageb%C3%BCcher+1949%E2%80%931954&rft.description=Okopenko%2C+Andreas%3A+Tageb%C3%BCcher+1949%E2%80%931954&rft.identifier=https%3A%2F%2Fedition.onb.ac.at%2Fokopenko&rft.publisher=Roland+Innerhofer%2C+%5B%5BBernhard+Fetz%5D%5D%2C+Christian+Zolles%2C+Laura+Tezarek%2C+Arno+Herberth%2C+Desiree+Hebenstreit%2C+Holger+Englerth%2C+%5B%5B%C3%96sterreichische+Nationalbibliothek%5D%5D+und+%5B%5BUniversit%C3%A4t+Wien%5D%5D"> </li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.youtube.com/watch?v=pGUpXIYha6s">Worried Men Skiffle Group – Anarchistenwalzer</a> auf <a href="YouTube" title="YouTube">YouTube</a>, 19. September 2008 (<a href="Worried_Men_Skiffle_Group" class="mw-redirect" title="Worried Men Skiffle Group">Worried Men Skiffle Group</a>. Text: Andreas Okopenko / Gerhard Richter, 1974).</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-Fliedl-1"><a href="#cite_ref-Fliedl_1-0">↑</a> Andreas Okopenko, hrsg. von <a href="Konstanze_Fliedl" title="Konstanze Fliedl">Konstanze Fliedl</a> und Christa Gürtler (= Dossier Nr. 23). Graz - Wien: Literaturverlag Droschl 2004, ISBN 3-85420-673-9

</li>

<li id="cite_note-Zmegac-2">↑ <a href="#cite_ref-Zmegac_2-0">a</a> <a href="#cite_ref-Zmegac_2-1">b</a> <a href="#cite_ref-Zmegac_2-2">c</a> <a href="#cite_ref-Zmegac_2-3">d</a> <a href="#cite_ref-Zmegac_2-4">e</a> <cite style="font-style:italic">Geschichte der deutschen Literatur: Die österreichische Gegenwartsliteratur</cite>. In: <a href="Viktor_%C5%BDmega%C4%8D" title="Viktor Žmegač">Viktor Žmegač</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Geschichte der deutschen Literatur vom 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart</cite>. Band 3. Beltz Athenäum, Weinheim 1994, ISBN 3-570-04678-8 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=FN0lcCHung0C">eingeschränkte Vorschau</a> in der Google-Buchsuche).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.atitle=Geschichte+der+deutschen+Literatur%3A+Die+%C3%B6sterreichische+Gegenwartsliteratur&rft.btitle=Geschichte+der+deutschen+Literatur+vom+18.+Jahrhundert+bis+zur+Gegenwart&rft.date=1994&rft.genre=book&rft.isbn=3570046788&rft.place=Weinheim&rft.pub=Beltz+Athen%C3%A4um&rft.volume=3" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-Kindler-3">↑ <a href="#cite_ref-Kindler_3-0">a</a> <a href="#cite_ref-Kindler_3-1">b</a> <a href="#cite_ref-Kindler_3-2">c</a> <a href="#cite_ref-Kindler_3-3">d</a> <cite style="font-style:italic">Das lyrische Werk von Andreas Okopenko</cite>. In: <a href="Walter_Jens" title="Walter Jens">Walter Jens</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic"><a href="Kindlers_Literatur_Lexikon" title="Kindlers Literatur Lexikon">Kindlers Neues Literatur-Lexikon</a></cite>. Band 8. Komet, Frechen 2001, ISBN 3-89836-214-0.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.atitle=Das+lyrische+Werk+von+Andreas+Okopenko&rft.btitle=Kindlers+Neues+Literatur-Lexikon&rft.date=2001&rft.genre=book&rft.isbn=3898362140&rft.place=Frechen&rft.pub=Komet&rft.volume=8" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4">↑</a> Olga Hochweis: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.deutschlandfunkkultur.de/literatur-zum-selberbauen.950.de.html?dram:article_id=136130">Literatur zum Selberbauen.</a> In: Deutschlandfunk Kultur. 24. April 2008, abgerufen am 2. März 2019.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AAndreas+Okopenko&rft.title=Literatur+zum+Selberbauen&rft.description=Literatur+zum+Selberbauen&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.deutschlandfunkkultur.de%2Fliteratur-zum-selberbauen.950.de.html%3Fdram%3Aarticle_id%3D136130&rft.creator=Olga+Hochweis&rft.date=2008-04-24">

</li>

<li id="cite_note-Zolles-5">↑ <a href="#cite_ref-Zolles_5-0">a</a> <a href="#cite_ref-Zolles_5-1">b</a> <a href="#cite_ref-Zolles_5-2">c</a> Christian Zolles: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://science.orf.at/stories/2952576/">Hypertext-Pionier nun im Hypertext.</a> In: <a href="%C3%96sterreichischer_Rundfunk" title="Österreichischer Rundfunk">ORF</a> Science. 17. Dezember 2018, abgerufen am 2. März 2019.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AAndreas+Okopenko&rft.title=Hypertext-Pionier+nun+im+Hypertext&rft.description=Hypertext-Pionier+nun+im+Hypertext&rft.identifier=https%3A%2F%2Fscience.orf.at%2Fstories%2F2952576%2F&rft.creator=Christian+Zolles&rft.date=2018-12-17">

</li>

<li id="cite_note-Tagebuch-6">↑ <a href="#cite_ref-Tagebuch_6-0">a</a> <a href="#cite_ref-Tagebuch_6-1">b</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://edition.onb.ac.at/okopenko">Okopenko, Andreas: Tagebücher 1949–1954.</a> Digitale Edition. <a href="Roland_Innerhofer" title="Roland Innerhofer">Roland Innerhofer</a>, <a href="Bernhard_Fetz" title="Bernhard Fetz">Bernhard Fetz</a>, Christian Zolles, Laura Tezarek, Arno Herberth, Desiree Hebenstreit, Holger Englerth, <a href="%C3%96sterreichische_Nationalbibliothek" title="Österreichische Nationalbibliothek">Österreichische Nationalbibliothek</a> und Universität Wien, abgerufen am 28. Februar 2019.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AAndreas+Okopenko&rft.title=Okopenko%2C+Andreas%3A+Tageb%C3%BCcher+1949%E2%80%931954&rft.description=Okopenko%2C+Andreas%3A+Tageb%C3%BCcher+1949%E2%80%931954&rft.identifier=https%3A%2F%2Fedition.onb.ac.at%2Fokopenko&rft.publisher=%5B%5BRoland+Innerhofer%5D%5D%2C+%5B%5BBernhard+Fetz%5D%5D%2C+Christian+Zolles%2C+Laura+Tezarek%2C+Arno+Herberth%2C+Desiree+Hebenstreit%2C+Holger+Englerth%2C+%5B%5B%C3%96sterreichische+Nationalbibliothek%5D%5D+und+Universit%C3%A4t+Wien">

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<li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://e-radl.at/izfuk1/Kultur_am_Aichhof/Eva-Maria_Geisler.html">Eva-Maria Geisler.</a> In: e-radl.at. Abgerufen am 28. Dezember 2017.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AAndreas+Okopenko&rft.title=Eva-Maria+Geisler&rft.description=Eva-Maria+Geisler&rft.identifier=http%3A%2F%2Fe-radl.at%2Fizfuk1%2FKultur_am_Aichhof%2FEva-Maria_Geisler.html">

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<li id="cite_note-Killy-8">↑ <a href="#cite_ref-Killy_8-0">a</a> <a href="#cite_ref-Killy_8-1">b</a> <a href="#cite_ref-Killy_8-2">c</a> <a href="#cite_ref-Killy_8-3">d</a> <cite style="font-style:italic">Andreas Okopenko</cite>. In: <a href="Walther_Killy" title="Walther Killy">Walther Killy</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Literaturlexikon. Autoren und Werke deutscher Sprache</cite>. Band 8. Bertelsmann-Lexikon-Verlag, Gütersloh & München 1990, ISBN 3-570-04678-8.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.atitle=Andreas+Okopenko&rft.btitle=Literaturlexikon.+Autoren+und+Werke+deutscher+Sprache&rft.date=1990&rft.genre=book&rft.isbn=3570046788&rft.place=G%C3%BCtersloh+%26+M%C3%BCnchen&rft.pub=Bertelsmann-Lexikon-Verlag&rft.volume=8" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-Gellai-9"><a href="#cite_ref-Gellai_9-0">↑</a> Szilvia Gellai: <cite style="font-style:italic">Editor’s Cut? Der Versuch eines Romanschnitts an Andreas Okopenkos Lexikon-Roman</cite>. Montage als Rezeptionsverfahren. In: Marc Caduff, Stefanie Heine, Michael Steiner (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Die Kunst der Rezeption</cite>. Aisthesis, Bielefeld 2015, ISBN 978-3-8498-1069-6 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://publikationen.bibliothek.kit.edu/1000054683/3844951">kit.edu</a> [PDF; 687 kB]).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.atitle=Editor%E2%80%99s+Cut%3F+Der+Versuch+eines+Romanschnitts+an+Andreas+Okopenkos+Lexikon-Roman&rft.au=Szilvia+Gellai&rft.btitle=Die+Kunst+der+Rezeption&rft.date=2015&rft.genre=book&rft.isbn=9783849810696&rft.place=Bielefeld&rft.pub=Aisthesis" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-10"><a href="#cite_ref-10">↑</a> Andreas Okopenko: Fluidum. Bericht von einer außerordentlichen Erlebnisart. Protokolle (1977). Zitiert nach: Szilvia Gellai: <cite style="font-style:italic">Editor’s Cut? Der Versuch eines Romanschnitts an Andreas Okopenkos Lexikon-Roman</cite>. Montage als Rezeptionsverfahren. In: Marc Caduff, Stefanie Heine, Michael Steiner (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Die Kunst der Rezeption</cite>. Aisthesis, Bielefeld 2015, ISBN 978-3-8498-1069-6 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://publikationen.bibliothek.kit.edu/1000054683/3844951">kit.edu</a> [PDF; 687 kB]).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.atitle=Editor%E2%80%99s+Cut%3F+Der+Versuch+eines+Romanschnitts+an+Andreas+Okopenkos+Lexikon-Roman&rft.au=Szilvia+Gellai&rft.btitle=Die+Kunst+der+Rezeption&rft.date=2015&rft.genre=book&rft.isbn=9783849810696&rft.place=Bielefeld&rft.pub=Aisthesis" style="display:none">

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<li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11">↑</a> In: Andreas Okopenko: Vier Aufsätze: Ortsbestimmung einer Einsamkeit, 1979

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<li id="cite_note-Poiss-12"><a href="#cite_ref-Poiss_12-0">↑</a> Thomas Poiss: <cite style="font-style:italic">Sein Fluidum</cite>. In: <cite style="font-style:italic"><a href="Frankfurter_Allgemeine_Zeitung" title="Frankfurter Allgemeine Zeitung">Frankfurter Allgemeine Zeitung</a></cite>. 29. Juni 2010, <a href="Internationale_Standardnummer_f%C3%BCr_fortlaufende_Sammelwerke" title="Internationale Standardnummer für fortlaufende Sammelwerke">ISSN</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://zdb-katalog.de/list.xhtml?t=iss%3D%220174-4909%22&key=cql">0174-4909</a>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.atitle=Sein+Fluidum&rft.au=Thomas+Poiss&rft.date=2010-06-29&rft.genre=journal&rft.issn=0174-4909&rft.jtitle=Frankfurter+Allgemeine+Zeitung" style="display:none">

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<li id="cite_note-13"><a href="#cite_ref-13">↑</a> Andreas Okopenko: Vier Aufsätze. Ortbestimmung einer Einsamkeit. Salzburg 1979. Zitiert nach: <cite style="font-style:italic">Andreas Okopenko</cite>. In: <a href="Walther_Killy" title="Walther Killy">Walther Killy</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Literaturlexikon. Autoren und Werke deutscher Sprache</cite>. Band 8. Bertelsmann-Lexikon-Verlag, Gütersloh & München 1990, ISBN 3-570-04678-8.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.atitle=Andreas+Okopenko&rft.btitle=Literaturlexikon.+Autoren+und+Werke+deutscher+Sprache&rft.date=1990&rft.genre=book&rft.isbn=3570046788&rft.place=G%C3%BCtersloh+%26+M%C3%BCnchen&rft.pub=Bertelsmann-Lexikon-Verlag&rft.volume=8" style="display:none">

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<li id="cite_note-Kohl-14">↑ <a href="#cite_ref-Kohl_14-0">a</a> <a href="#cite_ref-Kohl_14-1">b</a> Katrin Kohl: <cite style="font-style:italic">Es lebe das Klischee!</cite> Spielarten eines verpönten Stilmittels bei <a href="Ernst_Jandl" title="Ernst Jandl">Ernst Jandl</a>, Andreas Okopenko und <a href="Oskar_Pastior" title="Oskar Pastior">Oskar Pastior</a>. In: <a href="Karen_Leeder" title="Karen Leeder">Karen Leeder</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Schaltstelle:neue deutsche Lyrik im Dialog</cite>. Rodopi, Amsterdam, New York 2007, ISBN 978-90-420-2282-9 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=bOIzDwAAQBAJ">eingeschränkte Vorschau</a> in der Google-Buchsuche).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.atitle=Es+lebe+das+Klischee%21&rft.au=Katrin+Kohl&rft.btitle=Schaltstelle%3Aneue+deutsche+Lyrik+im+Dialog&rft.date=2007&rft.genre=book&rft.isbn=9789042022829&rft.place=Amsterdam%2C+New+York&rft.pub=Rodopi" style="display:none">

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<li id="cite_note-Dengler-15"><a href="#cite_ref-Dengler_15-0">↑</a> <a href="Wendelin_Schmidt-Dengler" title="Wendelin Schmidt-Dengler">Wendelin Schmidt-Dengler</a>: <cite style="font-style:italic">Bruchlinien Band 1 & 2 in einem Band. Vorlesungen zur österreichischen Literatur 1945 bis 2008</cite>. Residenz Verlag, St. Pölten 2012, ISBN 978-3-7017-4313-1 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=Ejl3DwAAQBAJ">eingeschränkte Vorschau</a> in der Google-Buchsuche).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.au=Wendelin+Schmidt-Dengler&rft.btitle=Bruchlinien+Band+1+%26+2+in+einem+Band.+Vorlesungen+zur+%C3%B6sterreichischen+Literatur+1945+bis+2008&rft.date=2012&rft.genre=book&rft.isbn=9783701743131&rft.place=St.+P%C3%B6lten&rft.pub=Residenz+Verlag" style="display:none">

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<li id="cite_note-16"><a href="#cite_ref-16">↑</a> Zitiert nach: <cite style="font-style:italic">Andreas Okopenko</cite>. In: <a href="Walther_Killy" title="Walther Killy">Walther Killy</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Literaturlexikon. Autoren und Werke deutscher Sprache</cite>. Band 8. Bertelsmann-Lexikon-Verlag, Gütersloh & München 1990, ISBN 3-570-04678-8.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.atitle=Andreas+Okopenko&rft.btitle=Literaturlexikon.+Autoren+und+Werke+deutscher+Sprache&rft.date=1990&rft.genre=book&rft.isbn=3570046788&rft.place=G%C3%BCtersloh+%26+M%C3%BCnchen&rft.pub=Bertelsmann-Lexikon-Verlag&rft.volume=8" style="display:none">

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<li id="cite_note-Natur-17"><a href="#cite_ref-Natur_17-0">↑</a> Wolfgang Wiesmüller: <cite style="font-style:italic">Natur und Landschaft in der österreichischen Lyrik seit 1945</cite>. In: Régine Battiston-Zuliani (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Funktion von Natur und Landschaft in der österreichischen Literatur</cite>. Bern / Berlin / Oxford / Wien 2004, ISBN 3-03910-099-8 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=hbB18KDFTagC">eingeschränkte Vorschau</a> in der Google-Buchsuche).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.atitle=Natur+und+Landschaft+in+der+%C3%B6sterreichischen+Lyrik+seit+1945&rft.au=Wolfgang+Wiesm%C3%BCller&rft.btitle=Funktion+von+Natur+und+Landschaft+in+der+%C3%B6sterreichischen+Literatur&rft.date=2004&rft.genre=book&rft.isbn=3039100998&rft.place=Bern+%2F+Berlin+%2F+Oxford+%2F+Wien" style="display:none">

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<li id="cite_note-18"><a href="#cite_ref-18">↑</a> Zitiert nach: Wolfgang Wiesmüller: <cite style="font-style:italic">Natur und Landschaft in der österreichischen Lyrik seit 1945</cite>. In: Régine Battiston-Zuliani (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Funktion von Natur und Landschaft in der österreichischen Literatur</cite>. Bern / Berlin / Oxford / Wien 2004, ISBN 3-03910-099-8 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=hbB18KDFTagC">eingeschränkte Vorschau</a> in der Google-Buchsuche).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.atitle=Natur+und+Landschaft+in+der+%C3%B6sterreichischen+Lyrik+seit+1945&rft.au=Wolfgang+Wiesm%C3%BCller&rft.btitle=Funktion+von+Natur+und+Landschaft+in+der+%C3%B6sterreichischen+Literatur&rft.date=2004&rft.genre=book&rft.isbn=3039100998&rft.place=Bern+%2F+Berlin+%2F+Oxford+%2F+Wien" style="display:none">

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<li id="cite_note-19"><a href="#cite_ref-19">↑</a> Monika Schmitz-Emans: <cite style="font-style:italic">Enzyklopädische Phantasien</cite>. Wissensvermittelnde Darstellungsformen in der Literatur – Fallstudien und <a href="Poetik" title="Poetik">Poetiken</a> (= Monika Schmitz-Emans [Hrsg.]: <cite style="font-style:italic">Literatur – Wissen – Poetik</cite>. Band 8). Georg Olms Verlag, Hildesheim / Zürich / New York 2019, ISBN 978-3-487-15640-8, E – Erzählte Enzyklopädien. Der Lexikonroman als Darstellung von Weltwissen. Sprachliche Bestandsaufnahmen: Andreas Okopenkos Lexikonromane, S. 216 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=qXiaDwAAQBAJ&pg=PA216#v=onepage">eingeschränkte Vorschau</a> in der Google-Buchsuche).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abookitem&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.atitle=E+-+Erz%C3%A4hlte+Enzyklop%C3%A4dien.+Der+Lexikonroman+als+Darstellung+von+Weltwissen.+Sprachliche+Bestandsaufnahmen%3A+Andreas+Okopenkos+Lexikonromane&rft.au=Monika+Schmitz-Emans&rft.btitle=Enzyklop%C3%A4dische+Phantasien&rft.date=2019&rft.genre=bookitem&rft.isbn=9783487156408&rft.pages=216&rft.place=Hildesheim+%2F+Z%C3%BCrich+%2F+New+York&rft.pub=Georg+Olms+Verlag&rft.series=Literatur+-+Wissen++-+Poetik" style="display:none">

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<li id="cite_note-20"><a href="#cite_ref-20">↑</a> Lexikon einer sentimentalen Reise zum Exporteurtreffen in Druden, Salzburg 1970

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<li id="cite_note-21"><a href="#cite_ref-21">↑</a> Christoph Benjamin Schulz: <cite style="font-style:italic">Poetiken des Blätterns</cite>. Georg-Olms-Verlag, Hildesheim / Zürich / New York 2015, ISBN 978-3-487-15256-1 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=UCdCCwAAQBAJ">eingeschränkte Vorschau</a> in der Google-Buchsuche).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.au=Christoph+Benjamin+Schulz&rft.btitle=Poetiken+des+Bl%C3%A4tterns&rft.date=2015&rft.genre=book&rft.isbn=9783487152561&rft.place=Hildesheim+%2F+Z%C3%BCrich+%2F+New+York&rft.pub=Georg-Olms-Verlag" style="display:none">

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<li id="cite_note-AbsoluteProsa-22"><a href="#cite_ref-AbsoluteProsa_22-0">↑</a> Jürgen H. Petersen: <cite style="font-style:italic">Absolute Prosa</cite>. In: Gerhard P. Knapp, Gerd Labroisse (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Wandlungen des Literaturbegriffs in den deutschsprachigen Ländern seit 1945</cite> (= <cite style="font-style:italic">Amsterdamer Beiträge zur neueren Germanistik</cite>. Band 27). Rodopi, Amsterdam 1988, ISBN 90-5183-041-6 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=f5I1l5Lw9roC">eingeschränkte Vorschau</a> in der Google-Buchsuche).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.atitle=Absolute+Prosa&rft.au=J%C3%BCrgen+H.+Petersen&rft.btitle=Wandlungen+des+Literaturbegriffs+in+den+deutschsprachigen+L%C3%A4ndern+seit+1945&rft.date=1988&rft.genre=book&rft.isbn=9051830416&rft.place=Amsterdam&rft.pub=Rodopi&rft.series=Amsterdamer+Beitr%C3%A4ge+zur+neueren+Germanistik" style="display:none">

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<li id="cite_note-Frank-23"><a href="#cite_ref-Frank_23-0">↑</a> Dirk Frank: <cite style="font-style:italic">Narrative Gedankenspiele. Der <a href="Metafiktion" title="Metafiktion">metafiktionale</a> Roman zwischen <a href="Kulturelle_Moderne" class="mw-redirect" title="Kulturelle Moderne">Modernismus</a> und <a href="Postmoderne" title="Postmoderne">Postmodernismus</a></cite>. Deutscher Universitätsverlag, Wiesbaden 2001, ISBN 3-8244-4449-6 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=saz2BQAAQBAJ">eingeschränkte Vorschau</a> in der Google-Buchsuche).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.au=Dirk+Frank&rft.btitle=Narrative+Gedankenspiele.+Der+metafiktionale+Roman+zwischen+Modernismus+und+Postmodernismus&rft.date=2001&rft.genre=book&rft.isbn=3824444496&rft.place=Wiesbaden&rft.pub=Deutscher+Universit%C3%A4tsverlag" style="display:none">

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<li id="cite_note-24"><a href="#cite_ref-24">↑</a> Steffen Scholl: <cite style="font-style:italic">Musik – Raum – Technik: zur Entwicklung und Anwendung der graphischen Programmierumgebung „Max“</cite>. Transcript, Bielefeld 2014, ISBN 978-3-8376-2527-1 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=2bzWBQAAQBAJ">eingeschränkte Vorschau</a> in der Google-Buchsuche).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.au=Steffen+Scholl&rft.btitle=Musik+-+Raum+-+Technik%3A+zur+Entwicklung+und+Anwendung+der+graphischen+Programmierumgebung+%E2%80%9EMax%E2%80%9C&rft.date=2014&rft.genre=book&rft.isbn=9783837625271&rft.place=Bielefeld&rft.pub=Transcript" style="display:none">

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<li id="cite_note-25"><a href="#cite_ref-25">↑</a> <a href="Karlheinz_Essl_junior" title="Karlheinz Essl junior">Karlheinz Essl</a>: <cite style="font-style:italic"><a href="Komposition_(Musik)" title="Komposition (Musik)">Komponieren</a> im Spannungsfeld von <a href="Intuition" title="Intuition">Intuition</a> & <a href="Algorithmik" class="mw-redirect" title="Algorithmik">Algorithmik</a></cite>. In: Reinhard Neck <a href="Christiane_Spiel" title="Christiane Spiel">Christiane Spiel</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Automatisierung: Wechselwirkung mit Kunst, Wissenschaft und Gesellschaft</cite>. Böhlau, Wien / Köln / Weimar 2018, ISBN 978-3-205-23189-9 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=1ax-DwAAQBAJ">eingeschränkte Vorschau</a> in der Google-Buchsuche).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.atitle=Komponieren+im+Spannungsfeld+von+Intuition+%26+Algorithmik&rft.au=Karlheinz+Essl&rft.btitle=Automatisierung%3A+Wechselwirkung+mit+Kunst%2C+Wissenschaft+und+Gesellschaft&rft.date=2018&rft.genre=book&rft.isbn=9783205231899&rft.place=Wien+%2F+K%C3%B6ln+%2F+Weimar&rft.pub=B%C3%B6hlau" style="display:none">

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<li id="cite_note-Metz-26"><a href="#cite_ref-Metz_26-0">↑</a> Bernhard Metz: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Non-linear Readings. The Dictionary Novel as a Visual Genre</cite>. 3. Andreas Okopenko, Dictionary Novel of a Sentimental Journey to the Exporters’ Meeting at Druden (1970). In: Ronja Bodola, Guido Isekenmeier (Hrsg.): <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Literary Visualities. Visual Descriptions, Readerly Visualisations, Textual Visibilities</cite>. De Gruyter, Berlin 2017, ISBN 978-3-11-037794-1 (englisch, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=w3gqDwAAQBAJ">eingeschränkte Vorschau</a> in der Google-Buchsuche).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.atitle=Non-linear+Readings.+The+Dictionary+Novel+as+a+Visual+Genre&rft.au=Bernhard+Metz&rft.btitle=Literary+Visualities.+Visual+Descriptions%2C+Readerly+Visualisations%2C+Textual+Visibilities&rft.date=2017&rft.genre=book&rft.isbn=9783110377941&rft.place=Berlin&rft.pub=De+Gruyter" style="display:none">

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<li id="cite_note-Petersen-27"><a href="#cite_ref-Petersen_27-0">↑</a> Jürgen H. Petersen: <cite style="font-style:italic">Der deutsche <a href="Roman" title="Roman">Roman</a> der <a href="Moderne" title="Moderne">Moderne</a>: Grundlegung – Typologie – Entwicklung</cite>. J.B. Metzler, Stuttgart 1991, ISBN 3-476-00782-0 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=JDG3DQAAQBAJ">eingeschränkte Vorschau</a> in der Google-Buchsuche).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.au=J%C3%BCrgen+H.+Petersen&rft.btitle=Der+deutsche+Roman+der+Moderne%3A+Grundlegung+-+Typologie+-+Entwicklung&rft.date=1991&rft.genre=book&rft.isbn=3476007820&rft.place=Stuttgart&rft.pub=J.B.+Metzler" style="display:none">

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<li id="cite_note-28"><a href="#cite_ref-28">↑</a> Zitiert nach: Jürgen H. Petersen: <cite style="font-style:italic">Der deutsche Roman der Moderne: Grundlegung – Typologie – Entwicklung</cite>. J.B. Metzler, Stuttgart 1991, ISBN 3-476-00782-0 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=JDG3DQAAQBAJ">eingeschränkte Vorschau</a> in der Google-Buchsuche).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Andreas+Okopenko&rft.au=J%C3%BCrgen+H.+Petersen&rft.btitle=Der+deutsche+Roman+der+Moderne%3A+Grundlegung+-+Typologie+-+Entwicklung&rft.date=1991&rft.genre=book&rft.isbn=3476007820&rft.place=Stuttgart&rft.pub=J.B.+Metzler" style="display:none">

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<li id="cite_note-29"><a href="#cite_ref-29">↑</a> Christian Zolles, Laura Tezarek, Arno Herberth: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.hsozkult.de/journal/id/zeitschriftenausgaben-11285">Den Aufstieg der Digital Humanities mit Andreas Okopenko denken.</a> In: medien & zeit 33 (2018), 2. S. 32–40, in: <a href="H-Soz-Kult" title="H-Soz-Kult">H-Soz-Kult</a>, 23.09.2018. Thomas Ballhausen, Christina Krakovsky (Arbeitskreis für historische Kommunikationsforschung), abgerufen am 9. März 2019.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AAndreas+Okopenko&rft.title=Den+Aufstieg+der+Digital+Humanities+mit+Andreas+Okopenko+denken&rft.description=Den+Aufstieg+der+Digital+Humanities+mit+Andreas+Okopenko+denken&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.hsozkult.de%2Fjournal%2Fid%2Fzeitschriftenausgaben-11285&rft.creator=Christian+Zolles%2C+Laura+Tezarek%2C+Arno+Herberth&rft.publisher=Thomas+Ballhausen%2C+Christina+Krakovsky+%28Arbeitskreis+f%C3%BCr+historische+Kommunikationsforschung%29">

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<li id="cite_note-30"><a href="#cite_ref-30">↑</a> Karlheinz Essl: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.essl.at/works/sterbebett.html">Sterbebett mit Pappendeckeln.</a> Abgerufen am 3. Februar 2024.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AAndreas+Okopenko&rft.title=Sterbebett+mit+Pappendeckeln&rft.description=Sterbebett+mit+Pappendeckeln&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.essl.at%2Fworks%2Fsterbebett.html&rft.creator=Karlheinz+Essl">

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